Cartaz da Exposição As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos

Jogos Olímpicos - LA 2024

As artes gráficas nos Jogos Olímpicos - Cartaz da Exposição

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #17

Emil Ember (…-…)

Cartaz, Olympische Spiele, Amsterdam, 1928

A imagem mostra um corredor segurando um ramo de louro, símbolo de vitória. A formulação Olympische Spiele 1928 – Amsterdam, surge sobre um fundo azul (no original). A bandeira dos Países Baixos flutua em primeiro plano, ocultando a nudez do atleta.

Os Jogos Olímpicos de Verão de 1928, oficialmente Jogos da IX Olimpíada, realizaram-se na cidade de Amesterdão, (Países Baixos), entre 17 de maio e 12 de agosto daquele ano, num clima de paz e prosperidade que viria a anteceder vinte anos de perturbação e guerra. Nestes Jogos, as mulheres puderam finalmente competir no atletismo.  O nível de competitividade aumentou com o retorno às Olimpíadas dos países derrotados na Primeira Guerra Mundial e até então proibidos de participarem: Alemanha, Áustria, Hungria e Bulgária.

[7G: Celina Wang. 8A: Daniela Rodrigues, Erica Amorim, Erica Correia, Miguel Batista, Ruben Correia. 8C: Beatriz Ribeiro]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #16

Armando Testa (Itália 1917-Turin 1992)

Cartaz para os Jogos da XVII Olimpíada, Roma, MCMLX

Foram necessários três concursos para se chegar ao poster oficial que se apresenta na exposição e que finalmente correspondeu ao critério imposto pelo Comité Olímpico Italiano: uma representação alegórica englobando a ideia de desporto olímpico em Roma, os anéis olímpicos e as palavras Games of the XVII Olympiad – Rome – MCMLX.

O projeto de Armando Testa, um premiado artista gráfico italiano, foi escolhido entre 212 concorrentes. Fazendo uso da mitologia romana, a loba com Rômulo e Remo (fundadores lendários de Roma), colocou-os no topo de uma coluna inspirando-se na famosa estátua em bronze exposta no Palazzo dei Conservattori, em Roma. As formas recortadas dentro do capitel representam um atleta e várias pessoas de posição em torno dele. Esta cena alude a um atleta vitorioso que, segundo o costume antigo, foi autorizado a coroar-se.

[8E: Ana Nunes. 8F: Carolina Meireles, Lara Vilela, Patrícia Silva]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #15

Estúdio Kenjiro Sana

Marca para os Jogos Olímpicos de Tóquio, 2020

O logotipo apresentado, criado pelo estúdio Kenjiro Sano surge como um mosaico de formas que poderão ser utilizadas em diferentes momentos, representações. São fortes as alusões a Ikko Tanaka uma das grandes referências do design japonês no século 20.

Um dos logos que descola deste mosaico é um enorme "T" estilizado, em alusão às palavras Tóquio, time e tomorrow, com um círculo vermelho ao lado, referência à bandeira japonesa e às batidas do coração,  e os anéis olímpicos em baixo. A cor negra da coluna central da imagem representa a diversidade, enquanto a combinação das cores restantes em forma circular, faz referência a um mundo inclusivo. Da mesma forma o logo dos Jogos Paralímpicos surge de duas barras paralelas inspirado pelo sinal universal da igualdade.

Considerado uma copia do símbolo do Teatro de Liége, de autoria do designer belga Oliver Debie,  o logo viria a ser recusado, sendo posteriormente apresentadas quatro novas propostas

[8B: Bárbara Pinto, Catarina Pacheco, Rita Silva. 7A: Carlos Silva, Jéssica Rodrigues, Maria Matos, Daniel Silva]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #14

Agência Dupla Design (Ney Valle e Claudia Gamba)

Pictogramas do Pan Rio, 2007

Os Jogos Pan-Americanos de 2007, oficialmente denominados XV Jogos Pan-Americanos, foram um evento multidesportivo realizado em julho na cidade do Rio de Janeiro.

"A linguagem desenvolvida para os Jogos Rio 2007 é essencialmente carioca/brasileira. E os Pictogramas Rio 2007 foram inspirados nos mosaicos dos calçadões das praias do Rio, nas famosas escadas de Santa Teresa [bairro do Rio] e nos vitrais, que marcaram a nossa arquitetura. Todos eles são formados por cacos coloridos que constroem a figura do atleta no fundo branco, num jogo de fundo-figura inverso ao que existe na Marca Rio 2007, onde o contorno da asa do pássaro tem a forma do Pão de Açúcar, cartão-postal do Rio. Além da figura do atleta, usamos grafismos auxiliares, que nos permitiram, por exemplo, representar as cinco modalidades do pentatlo, coisa que não encontramos em nossas pesquisas, em pictos de outros jogos". Palavras de Ney Valle e Claudia Gamboa [Dupla Design]: 

[8C; Beatriz Ribeiro, Barbara Gomes, Rita Assunção. 8E: Liana Isabel, Ana Nunes. Barbara Pinto, Catarina Pacheco, Tiago Pereira, Cristiana Monteiro. 8D: Inês Sá, Joana Sá, Margarida Cunha. 8F: Diogo Magalhães, Celso Andrade]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #13

[Autor: não identificado]

Marca do Comité Olímpico de Portugal, 2000

A atual marca do Comité Olímpico de Portugal foi desenvolvida no ano 2000 com base nos valores olímpicos universais, representados pelos anéis, e pelos valores nacionais: Do ponto de vista formal prevaleceram as características de uma  leitura simultaneamente moderna e tradicional:  dinamismo, concisão gráfica,  imagem de forte impacto e reconhecimento imediato do país.

O desenvolvimento do novo símbolo obedeceu ao tema “ O Homem e a Nação que vencem obstáculos”, pelo que foram escolhidos os “Descobrimentos Portugueses" como referência maior da história de Portugal. É por isso, um símbolo que se enquadra no espirito de competição e participação que os Jogos Olímpicos defendem.

O símbolo nacional e o olímpico surgem em equilíbrio, sendo que o primeiro prevalece em peso para diferenciar o Comité Olímpico de Portugal. A vela apresenta-se insuflada para criar movimento, dinamismo e transmitir atualidade, ao mesmo tempo que enuncia a forma do mundo, o mundo que os portugueses descobriram. As cores respeitam a disposição da bandeira portuguesa, e a tipografia escolhida apresenta todas as características intemporais inerentes às características do trabalho.

[8C: Beatriz Ribeiro. 8E: Ana Nunes]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #12

Cartaz, Jogos Olímpicos de Verão, Paris 1924

Dois artistas foram escolhidos para projetar cartazes para os Jogos Olímpicos de Paris em 1924: Orsi, um famoso artista gráfico, e Jean Droit, ilustrador e pintor, também conhecido pelar sua contribuição para o Movimento Escutista Europeu. A imagem de Orsi, que deu lugar ao segundo dos cartazes oficiais, recorre a diferentes símbolos, numa composição definida por diferentes planos, de forma a evidenciar o caracter específico da cidade organizadora (Sacre Couer, Torre Eiffell) e a vocação universal da competição atlética.

[8D: Diogo Cruz, Lin Yuan]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #11

Estúdio M&C Saatchi LA

Logo e Identidade para a candidatura de LA a cidade Olímpica, 2024

Um esquema gráfico forte tendo por base a utilização de linhas ou barras em preto e branco que, em termos conceptuais, são representativas de alguns aspetos: O alongamento das sombras no movimento do nascer e do por do sol de LA; as pistas em que os atletas competem; o movimento criado pelos atletas e as listras na bandeira americana. O número de linhas referencia os cinco anéis olímpicos, mas também uma profunda urbanidade se pensarmos, por exemplo, no carater gráfico das formas urbanas nas fotos do fotógrafo Walker Evans. Este caracter sai reforçado na representação abstrata das diferentes modalidades, na definição e divisão tipográficas, nos longos hífens que dividem mas também prolongam o carater musical das palavras que representam e nos cartazes reproduzidos em formatos pouco comuns. As cores utilizadas são uma referência às Olimpíadas de 1986, assumidas como herança.

[7A: Carlos Silva, Daniel Silva, Jéssica Rodrigues, Maria Matos Rita Silva. 8C: Rita Assunção. 8D: Margarida Cunha]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #10

Roy Lichtenstein  (1923-1997)

Red Horseman. Cartaz para os Jogos Olímpicos de Los Angeles, 1984

Para além das proezas de Carl Lewis, no âmbito desportivo, ou do caracter hollywoodesco da cerimónia de abertura ficaram, celebres os cartazes desenhados para o evento por alguns dos mais destacados artistas contemporâneos: David Hockney, Robert Rauschenberg,

[8C: Cristiana Monteiro. 8D: Margarida Cunha. 8F: Diogo Magalhães, Celso Andrade]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #9

[Autor: não identificado]

Cartaz para os Jogos Paralímpicos de Sydney, 2000

A origem do termo "Paralimpíada" é incerta mas parece ter surgido numa contração combinando "Paraplegia" e "Olimpíada". A inclusão de outros grupos de deficiência tornou esta explicação inadequada. A explicação formal atual para o nome é que ele deriva da preposição grega παρά,  pará  ("junto a" ou "ao lado de") e, portanto, refere-se a uma competição realizada em paralelo com os Jogos Olímpicos. A primeira vez que o termo "Paraolímpicos" entrou em uso oficial ocorreu nos Jogos de Verão de 1988, realizados em Seul. "Espírito em Movimento" é o lema do movimento paralímpico introduzido em 2004 nos Jogos Paralímpicos de Atenas e que veio substituir o anterior "Mente, Corpo e Espírito", lançado em 1994

O símbolo dos Jogos Paralímpicos contém três cores, vermelho, azul e verde, que são as cores mais amplamente representadas nas bandeiras das nações. Cada cor está na forma de um  Agito  (que em latim significa "eu me movo"). Os três Agitos circundam um ponto central, que é um símbolo para os atletas se reunirem de todos os pontos do globo. O lema e o símbolo do IPC foram alterados em 2003 para suas versões atuais. A mudança teve a intenção de transmitir a ideia de que os atletas demonstram um espírito de competição e que o IPC como uma organização, percebe o seu potencial e está avançando para alcançá-lo. A visão do IPC é, "permitir que atletas paralímpicos alcancem a excelência desportiva e inspirem e excitem o mundo."

[8C: Barbara Gomes, Beatriz Ribeiro, Rita Assunção]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #8

Estúdio M&C Saatchi LA

Logo e Identidade para a candidatura de LA a cidade Olímpica, 2024

Um esquema gráfico forte tendo por base a utilização de linhas ou barras em preto e branco que, em termos conceptuais, são representativas de alguns aspetos: O alongamento das sombras no movimento do nascer e do por do sol de LA; as pistas em que os atletas competem; o movimento criado pelos atletas e as listras na bandeira americana. O número de linhas referencia os cinco anéis olímpicos, mas também uma profunda urbanidade se pensarmos, por exemplo, no carater gráfico das formas urbanas nas fotos do fotógrafo Walker Evans. Este caracter sai reforçado na representação abstrata das diferentes modalidades, na definição e divisão tipográficas, nos longos hífens que dividem mas também prolongam o carater musical das palavras que representam e nos cartazes reproduzidos em formatos pouco comuns. As cores utilizadas são uma referência às Olimpíadas de 1986, assumidas como herança.

[7A: Carlos Silva, Daniel Silva, Jéssica Rodrigues, Maria Matos Rita Silva. 8C: Rita Assunção. 8D: Margarida Cunha]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #7

Wolff Olins

[empresa fundada em Camden Town, Londres, em 1965 pelo designer Michael Wolff e pelo advertising executive  Wally Olins]

Logotipo para os Jogos Paralímpicos, Londres, 2012

Pela primeira vez, na história, os Jogos Olímpicos e os Paralímpicos tiveram o mesmo logotipo. Desenhado pela Wolff Olins, e apresentado em 4 de Junho de 2007, é uma estilização do número 2012, ano de realização dos Jogos. Na versão paralímpica os Anéis Olímpicos são substituídos pelos Agitos.

[7A: Rita Silva, Carlos Silva, Jéssica Rodrigues, Maria Matos, Daniel Silva. 8C: André Carvalho, Beatriz Ribeiro, Joana Oliveira, Rita Assunção. 8D: Cristiana Monteiro, Margarida Cunha]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #6

Vladimir Arsentyev

Cartaz para os Jogos Olímpicos de Moscovo, 1980

O emblema oficial foi criado por Vladimir Arsentyev. Acima dos anéis olímpicos encontramos linhas paralelas na forma de uma pirâmide, e uma estrela de cinco pontas, evocando as estrelas do Kremlin. Numa segunda versão foi introduzida a pomba da Liberdade.

Os Jogos Olímpicos de Moscovo foram os primeiros a realizar-se na Europa Oriental. Foram também os primeiros a realizar-se num país socialista. A intervenção soviética no Afeganistão levou a que 65 países liderados pelos Estados Unidos boicotassem os Jogos

[8E: Liana Isabel, Nelson Pinto, Pedro Costa]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #5

[Autor: não identificado]

Rótulo para caixa de fósforos. Jogos Olímpicos de Tóquio, 1964

As ilustrações destinavam-se a publicitar na Polónia os Jogos Olímpicos de Tóquio em 1964. É de destacar o máximo efeito obtido com o reduzido número de meios expressivos: contraste entre forma e fundo, estilização das figuras e fonte de letra. Notável a capacidade destas pequenas imagens resistirem a grandes ampliações, como se comprova.

[8C: Beatriz Ribeiro. 8D: Cristiana Monteiro]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #04

[Autor: não identificado]

Rótulo para caixa de fósforos. Jogos Olímpicos de Tóquio, 1964

As ilustrações destinavam-se a publicitar na Polónia os Jogos Olímpicos de Tóquio em 1964. É de destacar o máximo efeito obtido com o reduzido número de meios expressivos: contraste entre forma e fundo, estilização das figuras e fonte de letra. Notável a capacidade destas pequenas imagens resistirem a grandes ampliações, como se comprova.

[8C: Beatriz Ribeiro. 8D: Cristiana Monteiro]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #03

[Autor: não identificado]

Emblema dos Jogos Olímpicos de Helsínquia, 1952

Apresentado como cartaz na presente exposição e de composição simples e clara, o emblema que foi usado pelos dignatários e convidados VIP aos Jogos representa a torre do Estádio Olímpico de Helsínquia, com os anéis olímpicos no topo.

O Estádio Olímpico foi projetado em estilo funcionalista pelos arquitetos Yrjö Lindegren e Toivo Jäntti. A construção iniciou-se em 1934 e foi concluída em 1938, de forma a albergar os Jogos Olímpicos de Verão de 1940, transferidos de Tóquio para Helsínquia, antes de serem cancelados devido à Segunda Guerra Mundial.

[8D: Cristiana Monteiro, Margarida Cunha]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #02

Emblema para os Jogos Olímpicos de Munique, 1972

Otl Aicher também conhecido como Otto Aicher, foi um dos maiores designers gráficos alemães do século XX. O emblema que projetou para os Jogos Olímpicos de Munique, e que se engloba no projeto Radiant Munique, uma coroa de raios de luz "Bright Sun", simboliza o espírito dos jogos: luz, frescura, generosidade e alude a vitalidade cultural e desportiva de Munique. Escolhido entre 2.333 projetos, foi utilizado em gradações coloridas por Victor Vasarely, o conhecido artista da pop-art e considerado um dos mais significativos logos de todos os tempos.

Oficialmente conhecido como os Jogos da XX Olimpíada, a natureza desportiva do evento ficaria ensombrada pelo "massacre de Munique no qual onze atletas israelitas e um polícia da Alemanha federal foram mortos por elementos do grupo "terrorista" Setembro Negro, uma fação da Organização para a Libertação da Palestina  (OLP). Cinco palestianos foram também mortos.

Os Jogos Olímpicos de Verão de 1972 foram os segundos a ser realizados na Alemanha, após os Jogos de 1936 em Berlim [ver exposição n.º 03], que tiveram lugar sob o regime nazi. Ciente da conexão, o Governo da Alemanha Ocidental aproveitou a oportunidade para apresentar ao mundo uma nova Alemanha, democrática e otimista, como mostra o lema dos jogos: "Die Heiteren Spiele ", ou" Os Jogos alegres " .

Os cartazes e as artes

A síntese entre arte e o desporto encontra-se no amago da identidade visual destes Jogos. Os cartazes artísticos produzidos para o efeito, pela sua distribuição alargada, permitiram a promoção de Munique enquanto cidade de cultura. Foram amplamente distribuídos em instituições culturais, tais como universidades e museus, cartazes de David Hockney , Pierre Soulages , RB Kitaj, etc.,.

[7G: Celina Wang, Rita Cardoso]

As Artes Gráficas nos Jogos Olímpicos #01

Cartaz para os Jogos Olímpicos de Atlanta, USA, 1980

Para celebrar o centenário dos Jogos Olímpicos da era moderna, Primo Angeli criou um cartaz que combina símbolos clássicos e contemporâneos. O atleta está no centro da ilustração, num fundo de cores olímpicas. A intenção declarada do artista é representar uma figura ambígua, homem e mulher, simultaneamente, bem como todas as etnias dos participantes nos Jogos.

Os 100 anos do Movimento Olímpico não poderiam ter sido comemorados de forma mais contraditória. Embora Atlanta tenha tido o privilégio de sediar as maiores e mais sofisticadas Olimpíadas da história, a submissão dos membros do Comitê Olímpico Internacional à máquina norte-americana da Coca-Cola foi um capítulo nebuloso. Não bastasse isso, os Jogos viveram seu segundo ato de "terrorismo", com a explosão de uma bomba no superlotado Parque Olímpico, que matou duas pessoas e trouxe o medo de volta ao cenário olímpico

[8B: Bárbara Pinto, Catarina Pacheco, Tiago Pereira. 8E: Liana Isabel. 8C: Beatriz Ribeiro. 8G: Ruben Portela, Sandra Carvalho]